根据《考工记》的记载，手工艺的工艺规程主要包括天时、地势、材质、工艺等四要素。刻竹时也应把握竹刻的天时、地势、材质和工艺。如何四要素能把握到恰到好处，则竹刻的简、朴、高、雅等艺术特点就会自然体现出来。现结合从事竹刻制作与研究的体会，分析一下竹刻手工艺规程中要点。

     天时方面，一定要把握好竹刻取材的时间段。首先，毛竹取材的最佳时间是在冬季进入三九的寒冷时间段。此时，蛹和老熟幼虫虫害少，同时也是竹子的水份下降时期，肉质干枯，空气干而冷，不利霉菌生长，来年过梅雨季，只要架空通风，便不致发霉。其次，毛竹取材一般以三年至五年竹龄的竹子较为恰当，因竹若太老，虫害逐年积累，竹质地脆，经不起气候反差引起的伸缩，容易开裂；若太嫩，干后收缩性大，所刻之物易褶皱变形，且质地疏松，表面容易磨损，也容易受干湿气影响引起膨胀和收缩，造成开裂。

     地势方面，一定要注意选择刻竹材料的生长地段。首先，取材时首选土壤质地为黄土，因黄土中生长的竹材里表的肌理纤维色如琥珀黄，其所刻的作品经打磨抛光后色泽艳丽。其次，取材时最好的地段是面朝北的山坡，山坡的坡度应在30度和20度之间为好，这样不利于引起水份流失，也不会因霉雨季节产生积水，水份滋润的比较均匀，秋夏烈日的光照比较短，这样竹材的表面没有明显的阴阳面之分，且材料的纤维密度和它的整体收缩性比较统一，不容易开裂。

     材质方面，竹虽为最简朴易得的一种植物，但它表面的青、皮、肌，里层的簧及土里根节，分别可制成各种不同风格的艺术品，刻竹时就要把握不同材质的肌理结构，并努力反映不同肌理所独有的艺术效果美。如，留青的雕刻能产生笔墨神韵般的艺术效果；皮刻即“薄地阳文” 可体现出坚实而润泽之表层肌肤，朴质可见竹丝之素地，两者形成对比，相映生色有着宝玉之光；竹肌的纹如蟹爪，它如针眼般的纤维在作品中能体现出－种活性，增添作品的整体生动感；翻簧则素雅光洁，有着色如象牙的质地美；根须纹理纠结、硌岢不平，取其天然的形态、纹理、疤节甚至瑕疵，有着化丑为美、变腐为奇的特色，给人们带来无限的分析、鉴别、推理和构思意境。

     工艺方面，竹刻的工艺技法在雕刻门类中是最多也最为复杂的，掌握并自如运用不同的工艺技法需要竹刻艺人的终生修炼。总的来说，竹刻技法可分为平面雕刻、立体圆雕和翻簧雕刻。平面雕刻，又有阴文和阳文之分，阴文和阳文的技法更是丰富多彩。

     竹子表面光素，称为地。阴文是用各种手法在竹子表面刻画，来表现不同的艺术效果。它的刻法主要分以下四种。一是毛雕，即用尖刀雕刻勾画，其浅细如毫发；二是浅刻，即往下刻画刀痕不仅有线而且有面，刻线深浅较均匀，也有人称之为线条雕刻；三是深刻，即在作品的雕刻上，有的地方略深于浅刻，它是一种深浅相配，阴中有阳，以呈现出凹凸起伏的一种艺术表现手法；四是陷地深刻，它比一般深刻更深，所雕图像全部割陷地中，有工刻五六层，始达其最深处，阴阳结合，刻法中结合有高浮雕和立体雕之法。

     阳文则是减地之法，是把构图花纹以外多余的部分铲去。阳文中各种刻法有低有高，深浅不一，其层次变化多样。阳文又分以下五种。一是留青，即用竹之青筠，留作微微凸起的花纹，以竹皮肌为地，利用薄如纸张的竹青层来表现自然界万物，能产生笔墨神韵般的淡雅气韵；二是薄地阳文，在竹皮上将图案花纹以外全部竹地或邻近花纹四周之竹地铲去，使所需的图案花纹微微高起，然后雕刻其上，使之出现微妙之坳突起伏，景物之外任其光素。它所浮出的厚度一般在2个毫米以内；三是浅浮雕，指阳文雕刻之低于高浮雕而又高于薄地阳文，它需铲去较多的竹地，留出凸起的花纹，有高有低，铲多铲少，交错掩隔，远近层次分明，工刻几层；四是高浮雕，刻作品时为了突出高、低的层次感，故竹材需取比较厚的，这样其层次变化多于浅浮雕，所刻景物圆润，立体感更强，所刻图文雕饰面面具到，更能细凿精镂；五是透雕，又大体分为两种，一种是以物象为阳文，把镂空处为地，以虚衬实，突出效果，此法有一定的规律；另－种人物旁侧，或树穴石窦，景物间隙处镂空，此法没有一定的规律可循。

     立体圆雕是－种因材施艺的高超的雕刻技术，它根据竹根的自然形态进行构思和设计，施以雕镂，即面面完整地雕出景物形象，具有三度空间，可从四周的任何角度进行欣赏。翻簧，也叫“贴簧”、“竹簧”“反簧”和“文竹”，材料以大毛竹为佳，将它锯成竹筒，去节去青，刨去它的青皮和竹肉，直到留二毫米厚的竹簧，再把圆筒簧破开一个口，经煮、晒、压平、胶合或镶嵌在木胎、竹片上，然后打磨磨光，再在上面用以阴纹浅线刻与薄浮雕。翻簧色泽光润，类似象牙，有着“嫩黄雅致媲象牙” 之说，给人一种古雅、清新、隽美的感觉。

（作者单位：黄山市徽州洪建华竹刻研究中心）